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作者：David D.

译者：易二三

校对：覃天

开首：torontofilmreview.

blogspot.com（2014年7月）

六合莫得不散的酒宴。

天然，也总会有下一次再见。

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塞尔日·杜比亚纳在七十年代末遗址般地重新振兴了《电影手册》杂志，并担任主编长达二十余年（有时与他东谈主共同担任），率领该刊走到了关联界限的前沿，使其更具海外性，再现其昔日的明后。

如今，在斯蒂芬·德洛姆动作《电影手册》主编的阶段（译者注： 2020年，德洛姆指引的剪辑部也整体离职），杜比亚纳留住的遗产额外紧要，尽管这种影响是无形的。 杜比亚纳对电影的酣醉、激昂、崇敬和批判精神是无与伦比的。

动作法国电影而已馆的负责东谈主，杜比亚纳将杂志和电影的传统领到了国度和海外层面。 正如他最近在《电影手册》（第699期）上采选采访时所说，杜比亚纳秉承了亨利·朗格卢瓦创始的传统。 杜比亚纳可能并不因他的影评而著明（尽管他的一些影评令东谈主惊叹，其中对于《解构爱情狂》的影评让东谈主尤为印象深入），更多是因为他对于杂志的指导和安排，与时俱进，并陆续招募且更新了一支优秀的影评东谈主戎行。

他通过发表紧贴阵势的社论、报谈戛纳电影节，以及创办「日刊」（Le Journal）栏目，将我方全齐献给了这份杂志。 塞尔日·达内是杜比亚纳的念念想和精神导师。 不外若是说达内秉承了戈达尔的传统，将电影动作社会抗议的器用，将影像动作谛视宇宙的巴赞式骨子论； 杜比亚纳则秉承了特吕弗的传统，将不雅众的联想、利害的论争、以及混合着忧郁的乐不雅主义交汇在沿路。

《来自电影的明信片》（Postcards from the Cinema，可惜已绝版）一布告载了这些东谈主之间的很多长篇对谈，也见证了他们的好意思好友谊。 九十年代初，《电影手册》更新了版式，并以杂志创始东谈主之一雅克·多尼奥-瓦尔克罗兹动作封面，这亦然对杜比亚纳本东谈主所坚合手的版面规画传统的机密领导。 此外，前主编安托万·德·贝克的两卷本《杂志的历史》于1991年出书，《电影手册》的自我意志也在这一时期迟缓酿成。

纵不雅杜比亚纳之后的杂志主编，咱们不错从他们最玩赏的好意思国导演算计出他们的指导品尝：蒂埃里·朱塞（91-96年）是大卫·林奇，安托万·德·贝克（96-98年）是蒂姆·伯顿，查尔斯·泰松（98-03年）是马丁·斯科塞斯，让-马克·洛兰内（01-03年）是詹姆斯·卡梅隆，艾曼纽尔·布尔多（03-09年）是M·奈特·沙马兰，让-米歇尔·傅东（03-09年）是克林特·伊斯特伍德，而斯蒂芬·德洛姆（09-）是史蒂文·斯皮尔伯格。

若是说泰松的主编职位发挥受到如斯高的评价，是因为他散文式著述的激昂、对《电影手册》历史的了解以及对社会化和诗意化的电影的灵通立场。那么这恰恰与他的继任者酿成了显然对比。

傅东在职时间的一些问题包括：夸耀自大的作风，过于依赖生意而非电影艺术，过于依赖新闻而非批驳，个性不彊，有不端的偏斜倾向，别离理的经济动作，不顺利的杂志不断，以及通过探索新的销售渠谈、出书和刊行将《电影手册》变得杂而浅。同期，他在《迷你电影手册》（Les petits Cahiers）上发表的对于「电影品评」的著述尤其莫得必要。

天然，傅东的任期偶合复杂的后911事件时期，互联网的兴起过火数字影像的涌入、DVD市集和自学成才的电影发热友戎行的陆续壮大，以及电影动作一种社会各人消遣活动的紧要性陆续着落。（译者注：傅东是《电影手册》第一位「非手册出生」的主编，1998年《电影手册》被《宇宙报》，原为《宇宙报》电影版面剪辑的傅东也障碍来到了《电影手册》并最终担任了多年的主编）。

泰松则是一位简洁的「手册东谈主」（Cahiersiste），他领有一种赤心激励杂志活力的精神（举例他称《电影手册》「有一颗心」），这种精神来自于对该杂志的奥秘敬意——它是电影和咱们期间的器用和圭臬。在他的著述中，泰松与读者共享了我方的亲自履历——简直就像是在自我剖解。

现时，泰松在戛纳电影节影评东谈主周单位担任节目操办，以不同的步地连接他的批驳。他与德洛姆关系密切，有时为《电影手册》所救济的影片策展，有时还为该杂志撰稿——终点是他在侯麦牵挂特刊（第653期）上发表了著述《还有东谈主能成为侯麦或里维特吗？》（Peut-on être rohmero-rivettien?）。

以下是杜比亚纳和泰松先后于2000年和2003年离开《电影手册》时发表的离职信。

致读者

怀着贪恋和友爱的心情告诉大师，我将离开《电影手册》。

具体来说，我将于2000年2月底卸任杂志总编以及杂志母公司Editions de L’Etoire结伙东谈主的职位。

在往日的几个月里，我一直在念念考这个决定。我必须、而且很勤苦地作念出这个决定。一个东谈主历久不会随意离开一册杂志，尤其是这本他倾尽了25年紧要岁月的杂志。但目下的情况即是这样了……

让我感到欣忭的是，还有其他东谈主，那些更年青、更簇新的东谈主，将承担起背负，指导、引颈和活跃这本咱们如斯珍爱的杂志，包括你和我。

《电影手册》要紧需要一种新的精神、新的视角，因为电影正在变化、发展、转型，就像它所处的环境一样。新的精神和新的活力，成立在批判性和灵通性的基础上，而《电影手册》还是存在了半个世纪，可能比其他任何杂志齐更富饶教悔。这本杂志丰富多彩的历史，让咱们无意坦可是自信地想象目下和畴昔。

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因此，咱们全齐有事理肯定，《电影手册》很快就会准备好管待新的运转，本年，即2000年，将是它的商定之年。弗朗克·诺奇将会负责杂志的发展认识，而查尔斯·泰松将会为杂志带来新的版式，以修起读者和行业的盼望。我祝贺他们一切顺利，并向你们，亲爱的读者，致以我最诚实的致敬。

塞尔日·杜比亚纳

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致《电影手册》的读者

在我为本年的夏日刊（第581期）撰写的社论收尾，崇敬念念考了前年一月本杂志濒临的退却（重组剪辑团队），并忽视在本年九月共享咱们的处罚决策。让-米歇尔·傅东于本年7月1日被任命为本杂志的主编，即是对之前社论的修起。

自《宇宙报》收购本刊后，弗朗克·诺奇全齐住手了我的主编职务，并将其交给了让-马克·洛兰内。从那时起，又发生了更多的变化：拉兰内的离开是自发的，或者说是几位写稿小构成员所盼望的，改步改玉的是新主编艾曼纽尔·布尔多，他本东谈主亦然写稿小组的成熟员……

行将离开这本杂志之际，我还有一些话想说。我领先猜想的是读者，繁多的、匿名的、郑重的读者。咱们在编排每期杂志或读者在阅读它们的时候，可能齐会想象出一个「作者」。而当咱们写稿时，也会想象一个「他者」（又或者是兼并个读者？纵令可能是隐形的）。

孟晚舟事件发生后，中方迅速采取前所未有强硬反制举措。根据公开报道，孟晚舟扣押至今，仅中国外交部发言人已经通过各种渠道公开表态200多次，痛批美国强盗行径，要求加拿大无条件释放孟晚舟。中国驻加拿大使领馆一直给予孟晚舟贴身帮助。

咱们不错针对一部影片或通盘这个词电影环境写一篇影评，但愿导演能读懂，以致但愿（诚然放纵，但却是确切的）这样或那样的演员能读懂。莫得一定的（批判性的）抒发意志，就莫得信得过的爱之艺术，非论其神色或深度如何。咱们也不错为那些不在咱们身边的东谈主（包括死人）写稿，或者只为我方写稿（长篇独白，以匡助指导电影，或感谢陆续重新与电影产生共识所带来的紧要乐趣）。

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凭证每部电影的性质或其所处的期间，以及个东谈主与电影的关系，咱们不错毕生只专注于这种写稿的一个方面，也不错陆续变化。在我看来，不管给与何种神色，向他者倾吐齐是至关紧要的。莫得这种他者的意志（劝服、启迪、共享情感、在此基础上连接发展等等），就莫得名副其实的批判冲动。在漫漫长河中，历史通常并不孑然，东谈主们借由翰墨、电照彼此共享，这是让生涯充满活力的乐趣之一。

其次，我要感谢那些与我同事的杂志中枢成员（我相识并迟缓玩赏上了他们，还与他们成为了一又友，我还要感谢《电影手册》杂志在咱们性射中的紧要时刻将咱们鸠合在沿路），以及那些我有幸通过我所担任的职务相识的东谈主，不管是他们在法国如故宇宙的四面八方。对我来说，最幸福的时刻莫过于与那些信得过怜爱杂志的东谈主、但愿为杂志作念出孝顺的东谈主对话，而不单是是通过书面通讯。

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尽管如斯，从里面来说，一朝咱们运转承担起运营这本杂志的背负，一切齐会发生变化。因为主编的责任是要学习的，与电影品评全齐不同。因为压力是存在的，而且十分纷乱。咱们必须周旋于多重病笃关系，学习不同的不雅点和作者抒发的明锐性。

尤其是，当这些矛盾在杂志上透泄露来时，要无意采选并克服它们，使杂志成为一个无意容纳多样矛盾的生涯空间。这样，它既不会是一个过于单一的空间（单一剪辑念念路的恐怖和恐怖主义幻象，即真谛只体目下一个东谈主身上，会带来令东谈主不安的势必后果，并导致截止在兼并模式内的克隆化且同质化的电影批驳），也不会是一个过于异质的空间（不同主题的异质以复杂的神色共存，读者无法全盘衔接，从而也无法从中取得乐趣）。

从1998年《宇宙报》介入并收购《宇宙报》，到2003年7月我被提名担任紧要职务，我一直勤苦作念到最佳，同期与他东谈主摊派任务和背负。从1998年到2003年，在陆续变化的团队中，我曾与安托万·德·贝克（至1999年4月）、塞尔日·杜比亚纳（至2000年1月）、黛尔芬·皮诺（至2001年9月）、弗朗克·诺奇（2000年2月至2001年12月）同事，以及从2001年10月运转与让-马克·洛兰内同事。

在中方亮明态度，要求菲律宾尽早将停在仁爱礁的“破船”拖走以后，马尼拉随即宣布，要暂停由中企承包的22项填海项目，理由是需要重新进行环境审查。但就在不久以前，菲方才刚刚宣布，与中企的合作没有任何问题，尽管该项目距离美国驻马尼拉大使馆仅有250米，菲方也不放在眼里，声称不会受美国任何影响。

临了，我想提到两个东谈主，若是不是他们，我在《电影手册》好意思妙而特有（偶尔糟心）的履历就历久不会发生。领先是塞尔日·杜比亚纳，1998年5月，他向我忽视和他沿路责任，先后担任了杂志总监和主编。

其次是塞尔日·达内。我一运转只是读过他的著述，自后还上了他的电影课程，并向他倾吐了我想为《电影手册》写稿的愿望，这是一个放纵的欲望（但如故达成了），因为我其时对能与那些我额外玩赏的作者（除了达内除外，还有让-皮埃尔·乌达尔、帕斯卡尔·博尼策尔和让·纳博尼）出目下兼并册杂志的想法感到错愕。

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有一天，塞尔日·达内给我写了一个纸条（其时我还莫得电话），刀刀见血，只说了这样两句话：「这里有两三部属一期《电影手册》可能热沈但还没东谈主批驳的电影。你不错望望。」在这三部影片中，有一部日本影片，即市川昆的《雪之丞变化》。

那天我在电影院看了这部电影，匆忙写了批驳，达内立即采选了这篇批驳，莫得任何逗留，也莫得任何修改。那篇著述发表在1979年6月刊（第302期）上。那是我最幸福的时候。很长一段时候里，在《电影手册》写稿，成为这本杂志的一部分，或多或少地融入它的人命周期，齐让我感到幸福。夫复何求？

1992年，塞尔日·达内物化前不久，他向我吐露了他的惊诧和缺憾——说我从来莫得契机在这本杂志的中枢位置上更进一竿，承担更多的背负。在这个问题上，他有我方的想法。我也向他解说了多样原因。神不知，鬼不觉中，几年后， 塞尔日·杜比亚纳秉承了他的遗愿，这同期亦然我的愿望，但缺憾的是，达内莫得亲眼看到。这个宇宙有时会对你很好，诚然在某些情况下也会显示出它的阴毒。

我本东谈主曾经是《电影手册》的又名读者，从七十年代中期运转，我怀着狂热和心情阅读着《电影手册》，月复一月，然后尽我所能补阅通盘的旧刊。自后，我在不同的东谈主生阶段却怀着相通的情感，加入并参与了它的讲明，以不同的步地热沈那些阅读它的东谈主和在这里写稿的东谈主的言论。

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不言而谕的是，为了杂志的出路而毁掉这些背负很难让东谈主东当耳边风。在《电影手册》，一个东谈主总会与他东谈主成立犬牙相制的关系，他所创建的辘集——与往日、目下和畴昔的关系——历久不会让东谈主东当耳边风。除非那些莫得说出口的东西会让东谈主莫名（恼怒恼恨、良心不安），而说出来的东西也会让东谈主烦懑（心照不宣、别离时宜）。

动作一个订阅者，我第一次去《电影手册》办公室（其时还是搬到了Boule-Blanche）其实是因为我需要琢磨为什么每个月我齐晚收到杂志——它们通常齐早已在报摊上出售了。自后进办公室的门对我来说还是成为一种固定的典礼，凭证不同的形势略有不同：带着一篇著述、了解媒体放映情况、参加小组会议或就一部令剪辑部感到困惑的电影进行研究，或冒着惊扰他们的风险（有时），视情况而定。

在进入到这个团队的中枢圈子之前，我一直齐拿着稿酬为这本杂志供稿。我无需赘述加入《电影手册》的感受以及我的那段履历（那是另一件事，另一个故事，额外复杂，而且我已将其内化。在那段时候，我嗅觉我方就生涯在何处，一手构建了杂志的目次和页面）。

我将总结《电影手册》的读者身份，就像以前一样，但也与以前不同。这将是一种新的乐趣，我还是很久莫得体验过了（不知谈下一期杂志会有什么内容），而这种乐趣会因为我在这本杂志担任中枢东谈主员的教悔而变得愈加丰富。

这将是我阅读《电影手册》的新篇章，我将一如既往地专注、尖酸、干预：阅读它自身即是一项紧要责任，是创办这本杂志的姿态的延续和传递。

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查尔斯·泰松

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